摘要：
小说文学常识有哪些第一位女诗人是:蔡琰（文姬）2.第一部纪传体通史:史记3.第一部词典是:尔雅4.第一部大百科全书是:永乐大典5.第一部诗歌总集是:诗经6.第一部文选:昭明文选7.... 小说文学常识有哪些
第一位女诗人是:蔡琰（文姬）
2. 第一部纪传体通史:史记
3. 第一部词典是:尔雅
4. 第一部大百科全书是:永乐大典
5. 第一部诗歌总集是:诗经
6. 第一部文选:昭明文选
7. 第一部字典:说文解字
8. 第一部神话集:山海经
9. 第一部文言志人小说集:世说新语
10. 第一部文言志怪小说集:搜神记
11. 第一部语录体著作:论语
12. 第一部编年体史书是:春秋
13. 第一部断代史:汉书
14. 第一部兵书:孙子兵法
15. 文章西汉两司马:司马迁.司马相如
16. 乐府双璧:木兰词 孔雀东南飞,加上《秦妇吟》为乐府三绝
17. 史学双璧:史记 资治通鉴
18. 二拍:初刻拍案惊奇 二刻拍案惊奇（凌蒙初）
19. 大李杜:李白 杜甫 小李杜:李商隐杜牧
20. 中国现代文坛的双子星座:鲁迅郭沫若
21. 三不朽:立德 立功 立言
22. 三代:夏 商 周
23. 《春秋》三传:左传 公羊传谷梁传
24. 三王:夏禹 商汤 周公
25. 三山:蓬莱 方丈 瀛洲
26. 三教:儒 释 道
27. 三公:周时,司马 司徒 司空
西汉,丞相 太尉 御史大夫
清明,太师 太傅 太保
28. 三曹:曹203 曹丕 曹植
29. 公安三袁:袁宗道 袁宏道袁中道
30. 江南三大古楼:湖南岳阳楼武昌黄鹤楼 南昌滕王阁
31. 岁寒三友:松 竹 梅
32. 三辅:左冯翊 右扶风 京兆尹
33. 科考三元:乡试,会试,殿试和自的第一名（解元,会元,状元）
34. 殿试三鼎甲:状元 榜眼 探花
35. 中国三大国粹:京剧 中医中国画
36. 三言:喻世明言 警世通言醒世恒言（冯梦龙）
37. 儒家经典三礼:周礼 仪礼礼记
38. 三吏:新安吏 石壕吏 潼关吏
39. 三别:新婚别 垂老别 无家别
40. 郭沫若 "女神"三部曲:女神之再生 湘果 棠棣之花
41. 茅盾"蚀"三部曲:幻灭 动摇 追求
农村三部曲:春蚕 秋收 残冬
42. 巴金"爱情"三部曲:雾 雨 电
"激流"三部曲:家 春 秋
43. 第一部国别史:国语
44. 第一部记录谋臣策士门客言行的专集:国策战国策
45. 第一部专记个人言行的历史散文:晏子春秋
46. 第一位伟大的爱国诗人:屈原
47. 第一首长篇叙事诗:孔雀东南飞（357句,1785字）
48. 第一部文学批评专著:《典论·论文》（曹丕）
49. 第一位田园诗人:东晋,陶渊明
50. 第一部文学理论和评论专著:南北朝梁人刘勰的《文心雕龙》
51. 第一部诗歌理论和评论专著:南北朝梁人钟嵘的《诗品》
52. 第一部科普作品,以笔记体写成的综合性学术著作:北宋的沈括的《梦溪笔谈》
53. 第一部日记体游记:明代的徐宏祖的《徐霞客游记》
关于古代小说的文学常识 会几个答几个 100分悬赏
3,小说采用浅近的文言,明快流畅,雅俗共赏;笔法富于变化,对比映衬,旁冗侧出,波澜曲折,摇曳多姿.又以宏伟的结构,把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密,叙述得有条不紊、前后呼应,彼此关联,环环紧扣,层层推进.
擅长描写战争,并能写出每次战争的特点.注意描写在具体条件下不同战略战术的运用,指导作战的主观能动性的发挥,而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上.如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等,每次战争的写法也随战争特点发生变化,在写战争的同时,兼写其他活动,作为战争的前奏、余波,或者战争的辅助手段,使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛,疾缓相间.如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾,曹203的试探,孙、刘联军诱敌深入的准备等等.
以三国的矛盾斗争为主线,来组织全书的故事情节,既写得曲折多变,而又前后连贯;既有主有从,而又主从密切配合.
语言精练畅达,明白如话.今天看来,这种语言似乎半文不白,但在当时它却近于白话;用这种语言来写长篇小说,是一种创举,和过去某些小说粗糙芜杂的语言相比,是一个明显的进步.
4,通过精确的白描,写出"常见"、"公然"、"不以为奇"的人事的矛盾、不和谐,显示其蕴含的意义,进行婉曲而又锋利的讽刺.真实地展示出讽刺对象中戚谐组合、悲喜交织的二重结构,显示出滑稽的现实背后隐藏着的悲剧性内蕴,从而给读者以双重的审美感受.
5,《水浒传》善於把人物置身於真实环境中, 紧扣人物的身份、经历、遭遇, 成功地塑造了李逵、鲁智深、林冲、武松等众多鲜明的英雄形象.而在英雄人物的塑造上, 总是把人物置在生死存亡的关头, 以其行动和语言显示其性格特徵.如在「劫法场石秀跳楼」一回, 通过石秀几个异常敏捷动作的白描, 把他当机立断, 临危不惧的性格表现得入木三分.
在塑造人物时, 作者亦多用对比手法.如在武松斗杀西门庆的事件中, 何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明的对照.何九叔抱著多一事不如少一事的态度, 处处预留退步, 表现其世故机变而怯懦的性格; 郓哥则好管闲事, 反映其年青好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度.
用的是粗线条的笔法, 著墨多, 色彩浓烈, 用丰富多彩的辞汇和粗豪泼刺的语言, 描绘出生龙活虎的梁山泊英雄形象.
6,不读五遍《红楼梦》,没必要发表评论. （毛爷爷说的）
小说中明暗线指的是什么
明线一般是一个物体或人;暗线一般是作者的感情,想要抒发的中心思想.
这样写使文章条理清晰,结构完整,同时也可以丰富人物形象突出文章主旨,是情感表达更完整等.
小说的基本常识;
1、小说是通过人物、情节和环境的具体描写来反映现实生活的一种文学体裁.人物、情节、环境是小说的三要素.
2、小说刻画人物形象的方法包括:语言描写、肖像描写、行动描写、心理描写和细节描写.
3、小说中的环境包括自然环境和社会环境.
4、小说的叙述方式包括顺叙、倒叙、插叙等.
小学生必备文学常识是哪些?
中国作家作品
（一)春秋时代
l《诗经》本只称《诗》后又以"诗三百"为代称.著名篇目《关雌》《氓》、《伐植》、《硕鼠》、《七月》.中国最早的诗歌总集.收录了从周初到春秋时期的诗歌305篇,分为"风"、"雅"、"颂"三大类.开创我国文学现实主义传统,列为"五经"之一.
2·孔子,名丘,字仲尼,又称尼父、圣父,鲁国人,儒家创始人.书为孔子弟子及其再传弟子编成.主要作品为《论语 》20篇,各取篇中开头二字为篇名,如《学而》、《为政》等.记录了孔子及其弟子的言行,代表了孔子的基本思想.诸子哲理散文,语录体,列为"四书"之一.
3·左丘明,鲁国史官.主要作品为《左传》,《春秋左氏传》又名《左氏春秋》.《曹刿论战》、《曹崤论战》、《崤之战》、《烛之武退秦师》等选自此书.我国第1部叙事详备的编年体史书,历史散文.记载春秋时期史实,富有文学性.
(二)战国时代
4·孟子,名轲,宇子舆,战国时儒家代表人物,世称亚圣.书由其弟子编辑.主要作品为《孟子》共7篇,各取篇中开头儿字为篇名,如《梁惠王》、《公孙丑》、《告子》等.记载了孟子的思想和政治言论.诸子哲理散文,"四书"之一.孟子长于论辩,善用比喻,对后世议论性散文的发展影响较大.
5·列子,名御寇(圉寇),道家前辈.主要作品为《列子》又名《冲虚真经》《愚公移山》出于此书.诸子哲理散文.
6·庄子.名周,世称南华真人,道家代表人物.主要作品为《庄子》,又名《南华经》现存33篇.诸子哲理散文,具有浓厚的浪漫色彩,对后世文学有很大影响.
7·荀子·名况,字卿.避汉宣帝刘询讳,改称孙卿.主要作品为《荀子》其中《劝学篇》《天论》等最有代表性.另作《赋篇》对汉赋的兴起有所影响.建立了以儒家思想为主体,
又兼采法家和其他各家学说的思想体系.韩非、李斯都是他法治思想的继承者.属诸子哲理散文.
8.韩非,法家集大成者.主要作品为《韩非子》全书55篇《扁鹘见蔡桓公》、《五蠹》、《南郭处士》等都出于此书.诸子哲理散文,先秦法家的代表著作.
9·吕不韦,秦相,集合门客编成《吕氏春秋》.主要作品为《吕氏春秋》.又名《吕览》共160篇《察今》、《察传》等出于此书.收入诸子哲理散文,杂家的代表著作.
10·屈原,名平.我国第一个爱国主义、浪漫主义诗人,开创楚辞新诗体,被列为世界文化名人.主要作品为《离206》《九歌》包括《山鬼》《国殇》等11篇)《天问》《九章》包括
《涉江》《哀郢》《橘颂》等9篇.西汉刘向编成《楚辞》一书,以屈作为主.因具有浓厚的楚国地方色彩,故称"楚辞",后世因称这种诗体为"楚辞体"、"206体".开创了我国诗歌浪漫主义传统《离206》和《诗经》中的国风并称"风206",成为"文学"的代名词.
11《故国策》33篇《荆轲刺秦王》《邹忌讽齐王纳谏》《唐雎不辱使命》等都出于此书.西汉刘向根据史料编定.属国别体史书,历史散文,主要记载战国时代谋臣策士游说诸侯或相互论辩时提出的政治见解和斗争策略,以及他们的政治活动.对后世散文和辞赋的创作有很大影响.
(三)两汉
12·贾谊,又称贾生,贾长沙,贾太傅.主要作品为《新书》58篇《过秦论》(上中下三篇)出于此书.另有《论积贮疏》等奏疏《吊屈原赋》等赋《过秦论》等开"史论"之先河,其赋上承楚辞下启汉赋,影响很大.
13.刘安,封淮南王.主要作品为《淮南子》又名(淮南鸿烈)."女娲补天"、"后羿射日"、"嫦娥奔月"等故事出于此.
14·司马迁·字子长,别称太史公,简称史迁.与司马光并称"史界两司马.,与班固并称."班马".主要作品为《史记》又名《太史公书》全书130篇,包括12本纪、8书、10表30世家、70列传.《廉颇蔺相如列传》《鸿门宴》《毛遂自荐》《屈原列传》《信陵君窃符救赵》等出于此书.历史散文.我国第一部纪传体通史,开创本纪、世家、列传、表、书五种体例,被誉为"实录、信史"."史家之绝唱,无韵之离206",史学"双璧"之一,前"三史.、"四史"之首.
15·班固,字孟坚,"班马"之一.主要作品为《汉书》《苏武传》出于此.开创断代的纪传体史书体例,前"三史"、四史"之一.
16·乐府,主要作品为《陌上桑》、《长歌行》《上邪》《十五从军征》《孔雀东南飞》前四者见宋代郭茂情编的《乐府诗集》后者见南朝徐凌编的《玉台新咏》其中《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗.与《木兰诗》合称.乐府双璧".
(四)三国两晋南北朝
17·曹203,小名阿瞒,字孟德,追尊为武帝,"三曹"之首.主要作品为《魏武帝集》.代表作有《苦寒行》、《龟虽寿》、《短歌行》《观沧海》等.属乐府歌辞.开创"建安风骨"新风.鲁迅称他是"一个改造文章的祖师".
18、曹植,字子建,封陈王,谥思,后称陈思王,"三曹"之一.主要作品为《曹子建集》代表作有《野田黄雀行》《七步诗》《洛神赋》.
19诸葛亮,字孔明,别号卧龙,封武乡侯.有《诸葛亮集》,《出师表》出于此.
20·陈寿,字承祚.主要作品为《三国志》《隆中对》出于此.
21·干宝,字令升.主要作品为《搜神记》《干将莫邪》《东海孝妇》都出于此.是我国最早的短篇小说集之一·多为志怪故事.
22·陶渊明,一名潜,字元亮,自号五柳先生,谥靖节,我国第一位杰出的田园诗人.有《陶渊明集》代表作有《桃花源记》、《归去来兮辞》《归园田居》《饮酒》等.
23·范晔,著《后汉书》《乐羊子妻》、《张衡传》等出于此.纪传体断代史,前"四史"之一.
24·刘义庆,袭封临川王.主要作品为《世说》唐时称为《世说新书》宋时称《世说新语》《周处》《陈太丘与友人期》等出于此书.属笔记小说,记载魏晋人物的言谈铁事,与
"志怪小说"相对,可看作"志人小说"的开端.
25·刘勰,字彦和,晚年为僧·法名慧地.主要作品为《文心雕龙》是我国第一部文艺理论专著.
26·北朝乐府.主要作品有《木兰诗》、《敕勒歌》《折扬柳歌辞》都被收入《乐府诗集》其中《木兰诗》为"乐府双璧.之一.
(五)唐
27·王勃,字子安,"初唐四杰"之一(另三位是骆宾王、卢照邻、杨炯).主要作品为《王子安集》其中《送杜少府之任蜀州》《膝王阁序》最有名.他在"四杰"中成就最高.
28·贺知章,字季真,自号四明狂客.主要作品为《咏柳》《回乡偶书》
29·王之涣,字季陵.主要作品为《凉州词》《登鹤雀楼》.绝句《凉州词》被誉为"唐代绝句压卷之作".属边塞诗派.
30·孟浩然,襄阳人.唐代第一个大量写山水诗的人,与王维齐名,世称"王孟".主要作品为《过故人庄》《春晓》等,结为《孟襄阳集》
31·王昌龄,字少伯,江宁人.曾任龙标尉,世称王龙标,七绝圣手.主要作品为《出塞》《从军行》后人辑有《王昌龄集》善边塞诗、宫怨诗.
32·王维,字摩洁,官至尚书右丞,故称王右丞.诗人兼画家.与孟浩然同为盛唐田园山水派代表.主要作品为《送元二使安西》又名《阳关曲门飞鸟鸣涧》《相思》《观猎》《辆川闲居赠裴秀才迪》结为《王右巫集》苏拭赞为"诗中有画""画中有诗".
33·高适·字达夫,曾任散骑常侍,世称高常侍.与岑参齐名,并称"高,岑",同为盛唐边塞诗派的代表.主要作品为《燕歌行》《别董大》等,后人辑有《高常侍集》
34·李白,字太白,别号青莲居士,人称"诗仙".与杜甫齐名,人称"李杜".唐代三大诗人之一.主要作品为《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《子夜吴歌》《望天门山》《秋浦歌》
《秋登宣城谢跳北楼》等,结为《李太白集》属浪漫主义豪放派,古典诗歌艺术的高蜂.韩愈称赞说:"李杜文章在,光焰万丈长."
35·杜甫·字子美,自称少陵野老,曾任左拾遗、检校工部员外郎,世称杜拾遗、杜工部.与李白齐名,人称"诗圣".唐代三大诗人之一.主要作品为《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》、"三吏.《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》)、.三别〈新婚别》、《垂老别》、《无家别〉等,结为《杜工部集》.现实主义诗歌艺术的高峰·被称为"诗
史".首创即事名篇的乐府诗,直接推动了后来白居易为首的新乐府运动.
36·岑参,曾任嘉州刺使,世称岑嘉州.边塞诗派的重要代表.主要作品为《白雪歌送武判官归京《逢入京使》等,结为《岑嘉州诗集》.
37·盂郊,字东野.与贾岛并称,著名苦吟诗人.主要作品为《秋怀》《贫女词》、《游子吟》等,结为《孟东野诗集》.:郊寒岛瘦".长于五言,多寒苦之音.
38·韩愈,字退之,官至吏部侍郎,溢文,世称韩吏部,韩文公,郡望昌黎,又称韩昌黎.唐代古文运动倡导者,唐宋八大家之首.与柳宗元并称"韩柳".主要作品为《师说》、《马
说》《原毁》、《进学解》、《祭十二郎文》等,结为《昌黎先生集》.他主张恢复先秦两汉散文传统·掘弃南北朝以来的骄体文;主张文章内容的充实,并"唯陈言之务去".在诗歌创作上主
张"以文为诗",力求新奇.
39·刘禹锡,字梦得·曾任太子宾客,世称刘宾客.与柳宗元合称"刘柳",与白居易合称"刘白".主要作品为《陋室铭》、《乌衣巷》、《竹枝词》等,结为《刘宾客集》、《刘梦得文集》.
40·白居易,字乐天.号香山居士.中唐新乐府运动的主要倡导者,唐代三大诗人之一,与元稹合称"元白".主要作品为《秦中吟》、《新乐府》(包括《卖炭翁》等)《长恨歌》《琵琶行》等,自编为《白氏长庆集》后人又编为《白香山诗集》.他是现实主义传统的继承者,主张"文章合为时而著,歌诗合为事而作.;通俗派的代表,相传老妪可懂.
41·柳宗元,字子厚,因系河东人,人称柳河东,曾任柳州刺使,又称柳柳州.唐代古文运动的领导者之一,与韩愈并称"韩柳"."八大家"之一.主要作品为《捕蛇者说》《三戒》
(包括《黔之驴》)、"永州八记"(包括《小石潭记门《童区寄信》等散文,《渔翁》《江雪》等诗.结为《柳河东集》他是中国第一个把寓言正式写成独立的文学作品的作家,开拓了我
国古代寓言文学发展的新阶段.
42·李贺,字长吉.主要作品为《雁门太守行》《金铜仙人辞汉歌》等,结为《昌谷集》.其作品想象奇特,用词瑰丽,有浪漫主义色彩,风格独特.被称为李鬼才.
43·杜牧,字牧之,别称小杜,与李商隐齐名,并称"小李杜".晚年居樊川别墅,因号杜樊川.主要作品为《阿房宫赋》《江南春绝句》、《清明》《泊秦淮》、《秋夕》等.结为《樊川文集大他尤擅七律七绝.赋作的散文化倾向对后世影响较大.
44·李商隐,字义山,号玉溪生,又号樊南生.主要作品为《行次西郊作一百韵》、《乐游原》、《锦瑟》、(无题》等.结为《李义山诗集》另有《樊南文集》《行次》是一首长篇政治诗.《无题》诗多以爱情为题材,缠绵绣丽,对后代有很大的影响.
45·李煜,字重光,五代时南唐国主,世称李后主.主要作品为《虞美人》《相见欢》、(浪淘沙令》等,与其父李碾词合刻为《南唐二主词》王国维说:词至李后主而眼界始大,感慨
遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词.
(六)宋
46·范仲淹,字希文,溢文正.主要作品为《岳阳楼记》、《渔家傲》等,结为《范文正公集》兼工诗词散文,
属豪放派.
47·柳永,原名三变,字耆卿,别称柳七,柳屯田.主要作品为《雨霖铃》《八声甘州》等,有《乐章集》传世.大量创制慢词(长调),扩充了词的体制容量·提高了词的表现能力.
48·晏殊,字同叔,溢元献.主要作品为《浣溪沙》《蝶恋花》等,存《珠玉词》《曼元献遗文》.
尤擅小令,风调闲雅,气象富贵.
49·欧阳修,字永叔,号醉翁,六一居士,溢文忠.北宋文坛领袖,"八大家"之一.主要作品为与宋祁合修《新唐书》,独撰《新五代史》(《伶官传序》出于此).有《醉翁亭记》《秋声赋》、《六一词》等,结为《欧阳文忠集》《六一诗话》是我国第一部诗话.
50·苏询,字明允,号老泉."八大家"之一,与子拭、辙合称"三苏".主要作品有《嘉右集》<六国论》出于此).作品以史论、政论为主.
51·曾巩,字子固,溢文定.南丰人,又称南丰先生."八大家"之一.主要作品为《元丰类稿》(以年号命名).
52·王安石,字介甫,号半山,封荆国公,溢文,世称王荆公、王文公."八大家"之一.主要作品为《游褒禅山记》《伤仲永》《元日》《泊船瓜州》等,乡贯临川,集为《王临川集况
中国十一世纪的改革家.
53司马光,字君实,封温国公,溢文正,涑水乡人,世称涑水先生.史界"两司马.之一.主要作品为主编《资治通鉴》,《赤壁之战》《泥水之战》皆出于此.是我国最大的一部编年体通史,记上自战国下至五代计1362年的史实.史书"双璧"之一.
54·沈括·字存中.晚年居梦溪园.主要作品为《梦溪笔谈》,《采草药》《雁荡山》《活板》出于此.
55·苏拭,字子瞻,号东坡居士.溢文忠."八大家"之一,在书法上与蔡囊、黄庭坚、米蒂并称"宋四家".主要作品为《赤壁赋》《石钟山记》《题西林壁》《水调歌头》《念奴娇》等,结为《东坡七集》.宋代最伟大的文人.能"出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外".开创了豪放词派.与韩愈并誉为"韩潮苏海".
56苏辙,字子由,八大家之一.主要作品为《栾城集》
57·李清照,号易安居士.主要作品有《武陵春》《如梦令》、《声声慢》等,结为《漱玉词》古代最重要的女诗人,宋代婉约词派中成就最高者.
5》陆游,字务观,号放翁.人称"小李白".主要作品为《书愤》《示儿》《钗头凤》等.结为《剑南诗稿》《渭南文集》、《老学魔笔记》.中国古代最高产的诗人(有诗9000多首).
59·辛弃疾,字幼安,号稼轩,与苏拭并称"苏辛".人称"词中之龙".主要作品为《稼轩长短句》名篇有《摸色儿》》永遇乐》《清平乐》等.宋词中成就卓异者,继承并发展了苏拭的豪放词风,开拓了词的表现范围.
60·姜夔,字尧章,号白石道人.主要作品为《白石道人歌曲》《扬州慢》等出于此.
61·文天祥,字宋瑞,履善,号文山,民族英雄.主要作品为《正气歌》《过零丁洋》《指南录后序》有《文山先生全集》.爱国精怀·激昂动人.
(七)元
62·关汉卿(字),名一斋,号已斋叟.与郑光祖、白朴、马致远并称"元曲四大家".我国古代第一位伟大的戏剧家,世界文化名人.主要作品为《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》、
《单刀会》等.
63·王实甫,主要作品为《西厢记》元代剧本中最长的一部(21折),也是元剧中最成功的作品之一.
64·马致远,字千里,号东篱.元曲"四大家"之一.主要作品为杂剧《汉宫秋》,散曲《天净沙·秋思》等,结为《东篱乐府》元散曲作者中成就最高者之一.
65·张养浩,字希孟.号云庄.主要作品为《云庄休居自道小乐府》其中《山坡羊·潼关怀古》一首最成功.
66·睢景臣,字景贤,主要作品为《哨遍·高祖还乡》套曲.
(八)明
67·施耐庵,主要作品为《忠义水游传》简称《水浒》有百回本,百二十回本和七十回本.是我国第一部反映农民起义的长篇章回小说,对后世农民起义发生了巨大影响.
68·罗贯中,名本,号湖海散人,中国第一位全力创作通俗小说的作家.主要作品有《三国志通俗演义》(简称《三国演义》《隋唐志传》《三遂平妖传》《三国》为我国第一部长
篇历史章回小说.
69·吴承恩,字汝忠,号射阳山人.主要作品为《西涝记》是著名长篇章回神魔小说,是古典文学中最辉煌的神话作品,标志着浪漫主义文学的新高峰.
70·归有光,字熙甫,号震川.主要作品为《震川文集》有《项脊轩志》《先批事略》等).他推崇唐宋古文,被称为"唐宋派".
71·汤显祖,字义仍,号若士,又号海若,临川人.主要作品为《牡丹亭》(又名《还魂记》《紫铰记》《邯郸记》《南柯记》合称"玉茗堂四梦",又叫"临川四梦..是浪漫主义杰
作.
72·冯梦龙,字犹龙,号墨憨斋主人,别号顾曲散人.主要作品为编辑短篇小说集"三言.《喻世明言》《醒世恒言》、《警世通言》共120篇.《灌园叟晚逢仙女》出于此."三言"与
凌檬初作的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》合称"三言二拍",代表了明代拟话本的最高成就.
73·张溥·字天如,"复社"领袖.主要作品为《七录斋集》,《五人墓碑记》出此.
(九)清
74·洪升,字防思,号稗畦.主要作品为《长生殿》(191写唐明皇、杨贵姐爱情故事.
75·孔尚任,字聘之,号东塘,又号云亭山人.主要作为《桃花扇》(191).写南明王朝灭亡的历史剧.
76·蒲松龄,字留仙,号柳泉居士,世称聊斋先生.主要作品为《聊斋志异》《促织》《狼》《席方平》《劳山道士》《画皮》等出于此.我国古代著名的文言短篇小说集.以谈鬼说狐方式反映现实.
77·方苞,字灵皋.号望溪,安徽桐城人.主要作品为《方望溪先生全钞《左忠毅公逸事》等出于此.桐城派创始人,以"义法"为宗."义"即"言育物";"法"即"言有序",语言风格追
求雅洁.
78·吴敬梓,字文木,敏轩.主要作品为《儒林外史》
79·袁枚,字子才,号简斋.随园主人.主要作品为《小仓山房文集》《祭妹文》《黄生借书说》等出于此.《随园诗话》等.论诗主张抒写性清,创"性灵"说,不满儒家"诗教"说.
80·曹古芹,名沾·字梦阮,号雪芋,芹圃·芹溪.主要作品《红楼梦》(高鹘续后40回)为最伟大的现实主义长篇古典小说,是中国古典小说发丧的高峰.
81·姚鼐,字姬传,号惜抱先生.主要作品为《惜抱轩文集》有《登泰山记》等."桐城派"奠基人之一.主张"义理"、"考据.、"辞章"三结合.
82·李汝珍.字松石.主要作品为《镜花缘》以浪漫主义手法写幻想图景,如"君子国"、"女儿国.、"两面国"等.
83·龚自珍,字瑟人,号定an,资产阶级启蒙运动先驱.主要作品为《病梅馆记》《己亥杂诗》近代文学的开山作家.
84·吴沃尧,字趼人.别署我佛山人.主要作品为《二十年目睹之怪现状》《痛史》谴责小说.
85李宝嘉,字伯元,别称南亭亭长.主要作品为《官场现形记》《制台见洋人》一节出于此.谴责小说.
86·刘鹗,字铁云,别署洪都百炼生.主要作品为《老残游记》《明湖居听书》是其中一节.
87,曾朴,主要作品为《孽海花》谴责小说".
88,梁启超,字卓如,号任公,别称饮冰室主人.维新派代表人物之一.与康有为合称"康梁".主要作品为《谭嗣同》《少年中国说》等.有《饮冰室合集》他是"新文体"的创造者:
务为平易畅达,时杂以僵语、韵语及外国语法,纵笔所到不检束.被誉为"中国近代最好的、最伟大的一位新闻记者".
(十)现、当代
89·鲁迅,原名周树人,字豫才.伟大的文学家、思想家、革命家,中国文化革命的主将."寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕";"横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛",这是他一生的真实写照.主要作品有小说集《呐喊》(包括《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》等《傍惶》包括《祝福》、《伤逝》等).散文集《朝花夕拾》(包括《藤野先生》《范爱农》等).
90·郭沫若,原名开贞,号尚武.杰出的作家、诗人和戏剧家,也是历史学家和古文字学家.是继鲁迅之后中国文化战线上的又一面旗帜.主要作品为1921年出版的诗集《女神》
(包括《凤凰涅樊》《女神之再生》《炉中煤》等);历史剧作有《棠棣之花》、《屈原》《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《蔡文姬》、《武则天》等《女神》是一部杰出的浪漫主义诗集,是
我国新文学史上第一部不朽的诗歌作品,开了一代新诗风.奠定了新诗运动的基础. 91·叶圣陶,名绍钧.现代作家,教育家.主要作品为长篇小说《倪焕之》,短篇小说有《多收了三五斗》《夜》等,童话集有《稻草人》、《古代英雄的石像》他是中国现代文学史上
最早写童话的作家.
92·茅盾,原名沈德鸿,字雁冰,茅盾是笔名.现代杰出作家,"五四"新文学运动的先驱之一.主要作品为《蚀》三部曲《幻灭》、《动摇》、《追求》《子夜》"农村三部曲"《春蚕》《秋收》《残冬》)《林家铺子》,散文《风景谈》《白杨礼赞》,《子夜》是我国现代文学史上第一部现实主义长篇杰作,显示了"左翼"文学阵营的战斗实绩.
93·郁达夫,现代作家.主要作品为《沉沦》《春风沉醉的晚上》《薄奠》等.
94·徐志摩,现代诗人.主要作品为诗集《志摩的诗》〈猛虎集〉等,著名篇目有《再别康桥》《在病中》《沙扬娜拉》《偶然》等.是新月派主要诗人.
95·田汉,著名戏剧家,我国革命戏剧的奠基人.主要剧作有《咖啡店之一夜》《名优之死》《丽人行》《关汉卿》《文成公主》另有京剧《白蛇传》《谢瑶环》等.他是"五四"以后
最有成就的剧作家之一.歌词《义勇军进行曲》经聂耳谱曲后广为流传,后定为国歌.
96·朱自清,现代作家.主要作品为诗和散文合集《踪迹》散文集《背影》《欧游杂记》《你我》学术著作《经典常谈》著宅篇目有(背影》《绿》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦
淮河》《生命的价格-- 七毛钱》等.
97·闻一多.著名爱国诗人·学者.主要作品为诗集《红烛》《死水》著名篇目有《太阳吟》《洗衣歌》《发现》《一句话》《死水》等,学术著作有《神话与诗》《古典新义》等.
98·老舍,原名舒庆春,字舍予,满族人.1950年获"人民艺术家"称号.主要作品为长篇小说《骆驼样子》《四世同堂》剧本《茶馆》、(龙须沟》、《西望长安》等.浓郁的地方色
彩,生动活泼的北京口语的运用,通俗而不乏幽默.形成了老舍的风格,也是"京味小说"的开创者.
99·冰心,原名谢婉莹·著名女作家.主要作品为诗集《繁星》《春水》散文集《寄小读者》《樱花赞》等.用格言式诗句咏唱母爱、童贞、大海.散文也表现"爱的哲学",被誉为
"美文"的代表.
100·夏衍,原名沈端先.著名剧作家.主要作品为剧本《秋谨传》、《上海屋檐下》《法西斯细菌〉改编的电影剧本有《祝福》、《林家铺子》、《我的一家》等,报告文学《包身工》创作了我国最早的电影文学剧本《狂流》
101·巴金,原名李尧棠.主要作品为长篇小说"激流三部曲《家》《春》《秋》"爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》中篇小说《寒夜》、《憩园》等,散文集《保卫和平的人们》、《随想
录》等.《家》等为我国现代文学史上描写封建家庭历史的最成功的作品.1982年获意大利"但丁国际奖"
102·赵树理,原名赵树礼,小说家.主要作品为小说《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》等.《小》被誉为"解放区文艺的代表作之一"《李》被誉为"走向民族形式的里程碑".其民族化,大众化,是"山药蛋派"的代表作.
103·曹禹,原名万家宝.戏剧家.主要作品为剧本《雷雨》《日出》、(原野》《北京人》《明朗的天》、《胆剑篇》、《王昭君》等.
104·艾青,原名蒋海澄,著名诗人.主要作品为《大堰河---我的保姆》、《黎明的通知》《雪落在中国的土地上》《北方》、《手推车》《光的赞歌》等.他的作品标志着"五四"以后自由体诗发展的一个重要阶段,又给以后的新诗创作带来很大影响.
105·周立波,主要作品为《暴风骤雨》、《山乡巨变》《暴风骤雨》是我国解放战争时期出现的最成功的文学作品之一,获斯大林文学奖.
106·孙犁,原名孙树勋,主要作品为长篇小说《风云初记》短篇小说《荷花淀》等.作品充满诗情画意,有"诗体小说"之称.白洋淀派"创始人.
107·梁斌,主要作品为长篇小说《红旗谱)、《播火记》、作品是概括我国新民主主义革命时期北方农民生活和斗争的史诗.
108·柳青,主要作品为长笛小说《种谷记》、(铜墙铁壁)、(创业史)
109·杜鹏程,主要作品为《保卫延安》我国第一部大规模正面描写解放战争的长篇小说.小说主要人物有彭德杯、周大勇.
110·李季,主要作品为长诗《王贵与李香香》长篇叙事诗《杨高传》.前者以信天游形式歌颂陕北人民的革命斗争,在我国现代诗歌史上占有重要地位.
111·杨沫,主要作品为长篇小说《青春之歌》反映了30年代我国知识分子的历史命运和成长道路,主要人物有林道静、卢嘉川、余永泽.
112·曲波,主要作品为长篇小说《林海雪原》故事惊险紧张,富有191色彩.
113·罗广斌、杨益言,主要作品为长篇小说《红岩》,小说主要人物有许云蜂、江姐,特务徐鹏飞.
外国作家作品
(一)希腊
I·宙斯(罗马神话称为朱庇特),希腊神话中最高的天神,掌管雷电云雨,是人和神的主宰.
2·阿波罗,希腊神话中宙斯的儿子,主管光明、青春、音乐、诗歌等,常以手持弓箭的又少年形象出现.
3·雅典那,希腊神话中智慧女神,雅典城邦的保护神.
4·潘多拉,希腊神话中的第一个女人.貌美性诈,私自打开宙斯送她的一只盒子,里面装的疾病、疯狂、罪恶、嫉妒等祸患,一齐飞出,只有希望留在盒底,人间因此充满灾难."潘多拉的盒子"成为"祸灾的来源"的同义语.
5·普罗米修斯,希腊神话中造福人间的神.盗取天火带到人间,并传授给人类多种手艺,触怒宙斯,被锁在高加索山崖,受神鹰啄食.是一个反抗强暴、不惜为人类牺牲一切的英雄.
6·斯芬克司,希腊神话中的狮身女怪
写小说的技巧
第一节 小说概述
小说是什么?理论上的定义是:小说是作者对社会生活进行艺术概括,通过叙述人的语 言来描绘生活事件,塑造人物形象,展开作品主题,表达作者思想感情,从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁.而作家们对小说有着自己的认识,如贾平凹说:"小说是什 么?小说是一种说话,说一段故事,我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品,怎样从他们身边走过,依然再走--其实都是在企图着新的说法."（《白夜·后记》） 这种"小说是一种说话"的经验之谈,值得我们初学小说者认真思索.
小说的特点主要有三点:第一,以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段;第二, 有较完整、生动的情节;第三,有具体的、典型的环境描写.因此,人物、情节和环境被称 为"小说的三要素".
小说的类别可分为:长篇小说,中篇小说,短篇小说和微型小说.在写作上,这四类小 说各有不同的要求.如短篇小说,它的篇幅和容量比较短小,一般二万字以下,两千字以上. 人物集中,故事单纯,结构紧凑.往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘,以提示社会生活的意义,"它往往只有一个主人公,一条线索;往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事,但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事."（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌,以一目尽传精神,鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础".如他的 《狂人日记》、《风波》、《祝福》等.再如微型小说,它的篇幅更短,几十个字、几百个字至 一千多字.情节单一,人物很少.多取材于日常生活中的一件小事,寓有褒贬或哲理.如日 本现代作家星新一的《宝子姑娘》和我国当代一些作家的微型小说作品.小说家沙汀说:"我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇,主要的差异并不在于字数,而在于表现方法."这个说 法对初学写作者来说,很有指导意义;要从事不同类别的小说写作,不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法.
第二节 短篇小说的写作
高尔基在《和青年作家谈话》中指出:"一开始就写大部头的长篇小说,是一个非常笨 拙的办法,……学习写作应该从短篇小说入手,西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的,因为短篇小说用字精炼,材料容易合理安排,情节清楚,主题明确."
怎样写作短篇小说呢?
一、充分准备,打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样,在写作前必须进行充分的准备.首先,在执笔 写小说之前,必须具有一定的思想修养和生活积累.其次,读过较多的文艺作品,喜爱文学 创作,有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识.茅盾在《创作的准备》开头就指出:"世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作,以及他们毕生的文学事业的经历,就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答.理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释, 写了很多论文,数十万言一厚册,也就是给这题目作注脚."再次,在写作小说之前,从事 过表达方法的基本练习,并从事过一般散文尤其是速写的写作练习."一个初学写作者最好 多做些基本练习,不要急于写通常所谓小说,不要急于成篇.所谓基本练习,现在通行的''速 写''这一体,是可以用的.不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整,俨 然已是成篇的东西,而不是练习的草样了.作为初学写作者的基本练习的速写,不妨只有半 个面孔,或者一双手,一对眼.这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样,是将来的 精制品所必需的原料.许多草样斗合起来,融和起来,提炼起来,然后是成篇的小说."（《茅 盾论创作》第358页）所以,我们要学习写作小说,必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功,打下坚实的基础.当然,对这个问题的认识不能绝对化.这并不是说,我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作.不少青年作者的经验说明,初学写作者就是要 勇于创作实践,写是最好的基本训练.不要怕失败,失败是成功之母.小说创作和其它文体 的写作一样,没有什么捷径,小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来.别人的技巧, 只能作借鉴,创作还是要靠自己.
二、认识生活,熟悉人物 创作需要生活,对生活不熟悉,不理解,就无法反映和表现生活.社会生活是文学艺术 的源泉,人是社会诸关系的总和,只有熟悉、理解社会生活,才能熟悉、理解各类人物.不 熟悉、不理解各类人物,就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作.茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说:"我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕,终于得了 幻灭的悲哀,人生的矛盾,在消沉的心情下,孤寂的生活中,而尚受生活执着的支配,想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光,于是我开始创作了.我不 是为的要做小说,然后去经验人生."他还说;"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事,你 要去听,要去问."（《创作的准备》）因此,一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样:"他 溶化在生活洪流之中,溶化在集体之中;他是一个参加者."
小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类,能成为小说素材的"生活",至少应该有三个条件:
1．具有较鲜明、生动的形象;
2．具有独特性;
3．具有一定的思想 内涵.因此,当作者在观察生活的时候,无论对人物、对故事、对环境,都应从上述三点出 发,勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐",抓住真正有用的写作素材,渗透作者 的思想、感情,使生活素材逐渐变成自己的东西. 三、严格选材,深入开掘 1931年,沙汀和艾芜写信给鲁迅,请教短篇小说的题材问题.鲁迅回信说:"只要 所写的是可以成为艺术品的东西,那就无论他所描写的是什么事情,所使用的是什么材料, 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材,动手来 写的.不过选材要严,开掘要深,不可将一点琐屑的没有意思的事故,便填成一篇,以创作 丰富自乐." 高尔基也说过:"在短篇小说中,正如在机器上一样,不应该有一个多余的螺丝钉,尤 其是不应该有多余的零件." 这就告诉我们,写作短篇小说必须严格选择题材,深入开掘.那末,短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢?
短篇小说的选材要做到:
（一）撷新去陈,根据时代需要选材.短篇小说的题材是没有什么限制的,凡是人类涉 足的领域、产生的事件,都可以经过选择作为作品的题材.但是,从美学价值和社会意义来 考虑,我们就必须撷新去陈,尽量选择我们这个时代、这个社165需要的题材来写.
（二）以小见大,根据体裁特点选材.短篇小说这种体裁的形式特点,要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面,而必须写人生的横断面,就象是横着锯断一棵树,察看年 轮可以知道树龄一样,短篇小说虽写人生中的一角、一段,也就可以窥见整个人生.鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代,在写作短篇小说时,都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的.因此,有经验的小说家在谈创作经验时就指出,创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择".如王蒙在《谈短篇小说的创作技巧》中就说过,短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里,选定你要下手的部位. 它可能是一个精彩的故事,它可能是一个给人留下了深刻印象的人物,它可能是一个美好的 画面,它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆,一点情绪,一点印象,而且你自己还一时 说不清楚.这个过程叫作从大到小,从面到点,你必须选择这样一个''小'',否则,你就无 从构思无从下笔,就会不知道自己写什么."
（三）扬长避短,根据自己生活选材.一般来说,作者应该写自己熟悉的题材,因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的,写起来容易驾驭,而且能写 得生动、深刻.当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的. 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节.选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断.要达到这个目的,我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力.这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力,对于小说 创作极为重要.茅盾在他的《短篇小说选集后记》中指出:"在横的方面,如果对于社会生 活的各样环节茫然无知;在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清,那么,你就很少 可能在繁复的社会现象中,恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物,作为 短篇小说的题材."所以,短篇小说在选材时,不能只着眼于事件的故事性和吸引力,而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察,要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面,善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西,从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌,使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海.
对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视."几乎在所有的情况下, 作家心中首先想到的总是小说的主题,或者说思想内容.他构思小说的情节是为了表达这一 主题,创造人物也是围绕着这一主题.好的小说总是有一个好的主题的."（[英]《小说家的 技巧》） 衡量一篇小说的美学价值,重要的并不是看题材本身,而是看作者对于题材所开掘的思想的 深度--主题提炼的程度.所谓开掘,就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西; 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入,主题思想就越深刻,作品的教育作用也就越大, 美学价值也就更高.所以说,一篇没有好的主题的小说,是无法登上大雅之堂的. 李师东在《一个新的文学层面的诞生》中评论九十年代的新生代作家时指出:"八十年代的 文学,是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的.与前几茬 作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题.直至今天,我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思 想观念、文化背景的冲撞和对举.""在九十年代新的时空下,这一茬更为年轻的青年作家得 以走上文坛,正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题,而与社会的新的变化和进 展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起,谋求 与九十年代社会的契合,体现中国社会新的进展,这正是他们的努力.以一种消解的姿态, 达到对文学的整合,以反先锋的方式,回归到朴素的情感姿态,以个人化的方式,进入到文 学创作之中,这正是这个新生代作家群的文学用心."（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出:小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事.
"一个文学作家应当走的''创作过程''的道路,是和社会科学家研究过程的道路相反的.""社 会科学家所取以为研究的资料者,是那些错综的自然的现象,文学作家的却是造成那些现象 的活生生的人.社会科学家把那些现象比较分析,达到了结论;文学作家却是从那些活生生 的人身上,--从他们相互的关系上,看明了某种现象,用艺术手段来''说明''它,如果作 家有的是正确的眼光,深入的眼光,则他虽不作结论而结论自在其中了."（《茅盾论创作》 第466页）因此,小说作者的分析工作是与自己对人物、事件的观察、感受,对生活的体 验、理解结合在一起的,这种分析是理性的,但是它是融化在形象思维中的.
许多小说作者的创作实践告诉我们,有的作品的主题是在人物之前产生的,而有的主题 是在有了人物之后才确定的.例如茅盾创作《春蚕》,是先有了主题,"其次便是处理人物, 构造故事."（《我怎样写〈春蚕〉》）而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去 写的.他说:"《夜的眼》是什么先行呢?是感觉先行,感受先行,是对城市夜景的感受先行. 这里头有我个人的感觉,但又不全都是.……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地 区的人对大城市、对我们生活的感受.……这个感受饮食着深思对我们生活的深思,这个深 思还没有做出明确的结论,但是它充满了深思."王蒙又说:"《夜的眼》还有一个主题,这 也是我在最近才明确的,就是写了我们生活中的转机.……所谓''转机'',充满了艰难,充 满着历史的负担,但又开始有了新的东西,大有希望.《夜的眼》里既有负担,又有希望; 既有伤痕,又有跨越伤痕向前进的努力;既有思索,又有感受;既有想不清的地方,又有相 当清楚的地方.我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的."（《漫话小说创作》）
总之,我们对小说的材料必须深入开掘,对主题必须刻苦提炼.而在构思时、写作中, 是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的.可以是主题先行,也可以是人物先行,还可以是 感受先行.而且,主题可以是一个,也可以是几个,即写成多主题的小说.
