摘要：
网络写手新人怎么写小说首先注册成为普通用户,然后在用户栏里点申请作者,填自己的基本信息,取作者名,然后他会要求你提交几千字的文章,文章至少要通顺,不能有太多错别字、病句.待审核过后... 网络写手新人怎么写小说
首先注册成为普通用户,然后在用户栏里点申请作者,填自己的基本信息,取作者名,然后他会要求你提交几千字的文章,文章至少要通顺,不能有太多错别字、病句.待审核过后就有了一个专门的作者空间,这样就可以正式38发文了.发小说也要先审核,提交包括小说名,类别,授权状态等材料,然后要上传5000字的小说正文,如若没有正文则不能通过审核,审核一般两天吧,节假日顺延,审核过后要在三天（好像是）内继续上传作品,要不作品没办法显现,之后继续上传就可以了.
我知道的情况大概就是这样....
不过,很多写手都是"拼着一腔热血"写的结果不言而喻.....这很正常,初期的写手会因为写作而产生的强烈代入感而爆发出很强的文笔,但是随着时间的慢慢推移写手就会发现代入感会慢慢消失,取而代之的是强烈的与世隔绝感,结果很多大好前途的小说都悲剧的进宫了....没进宫的都虎头蛇尾了.
以上是我对写手写作的一些看法.....望采纳
如何写小说?
大纲为整部小说的根基,对编写小说至为重要.很多小说创作人,在刚开始创作小说的时候,都没有编写大纲的习惯,而这个情况,往往会带来很多的问题.
大纲犹如船舵
大纲有如船只的舵,它能为整个航行过程提供正确的方向,让船只在海中航行时不致迷失方向,也不会走远了路,平白浪费气力.如果创作人能够为小说定下一个完善的故事大纲,在编写小说时,便不会有故事发展失控的情况出现,也不会把故事主干和副线混淆,浪费笔墨於无关宏旨的情节之上.
很多学生或者初次尝试小说创作的人,都对编写大纲感到有困难,原因可能是老师对如何编写大纲没有作出指导,或者是在解说时过於简单.很多同学在编写大纲时,都只是简单的以几句说话来概括.例如第一段是故事开端,第二段是故事215,第三段故事结束.这样的陈述,并不是故事大纲.
起、承、转、合基本模式
故事著重「起、承、转、合」;编排事件出现的次序,制造曲折、伏笔与悬念,吸引读者追看.
一个故事,甚至一部百万字的钜著,其实都是以「起、承、转、合」作为故事发展的基本模式;而故事情节的描述,则需要以「时、地、人、事」作为陈述的重心.明白了这个根本,便知道小说的大纲是以清楚陈述「起、承、转、合」与「时、地、人、事」为目的.
「起、承、转、合」是指整个故事的发展过程.故事如何开始,开始了以后又带来甚麼问题,为了解决这些问题,需要加入甚麼新的元素,最后如何把问题解决,这便是最基本的故事发展模式.
为了让读者清楚明白故事是如何发展,必须清晰地交代事情发生的时间、在甚麼地点发生、甚麼人牵涉在这事之内,而最重要的当然是发甚了甚麼事.这便是所谓的「时、地、人、事」.
时、地、人、事元素
当选定了小说主题之后,便可以构思故事,以表达小说的主题.把故事的情节详细地记录下来,便是故事大纲的雏型.例如要写一个有关谋杀的侦探故事,便在要简要地写出时代的背景,案件发生的时间,涉及的人物,与及案件发生的经过,或案件发生后的情况.
有了这些「时、地、人、事」的元素后,便可以开始编排整篇小说发展的「起、承、转、合」.把不同的事件,安排出现在读者眼前的次序,使读者对小说的情节逐一明白,从而制造故事的曲折、伏笔与悬念,起了吸引读者追看的兴趣.
编写大纲的过程,可以让创作人对整部小说的内容,来一次深入而详细的思考.把故事的情节,全部在脑海中排演一次,找出故事中不合理的地方,加入增加读者阅读兴趣的元素,使小说能够更加精炼,更加有说服力,从而成为一部成熟的作品.
当创作人写好故事大纲,其实已经完成了小说创作最重要的一个步骤.一个完善的故事大纲,并不是一蹴而就的事,是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的.
要写小说要注意哪几点?
一、关于小说叙述的方式:
我开始学写小说的时候,首先碰到的是怎样叙述的问题.而这个问题现在大家都是知道的了:传统小说一般就只使用"全知"和"半知"这两种叙述方法,亦即第三人称和第一人称法.——当然,此外还有很多种叙述方式.譬如最近我在一篇文章中看到的,有一种称之为"意识中心"的方法.据说它的特点是让作品中的某一个角色来充当小说故事的叙述人,一切从这个角色的视点出发去叙述;据说这种叙述方法很吸引读者,很自然地使读者置身于作品其间,使读者会情不自禁地、饶有兴趣地追着将全篇小说看完.但我对这种方法不熟悉.——对传统小说的这两种叙述方法的理论上的方方面面,已有很多人说过了,我就不再多说了.我只谈谈我认为须要注意的地方.
二、关于在叙述中84议论:
虽然小说在文学的分类中,根据文本的要求,属于比诗词、歌赋、散文、游记、随笔、等等低一级,只是比故事略高一点的文体.但它和其他文学作品一样,也是要有感而发.作者在写作之时,也完全是为了表达自己的内心,是为了释放心中的理想和郁结.但不要忘记的是,小说虽然在文体方面要求不是很严格,但小说有它自己的特性,小说是必须要用故事和情节,通过刻划人物来达到写作的目的的.我曾经说过,小说不是做大学问,不直接论说人世间的大道理,只是通过对人们的生活进行描写,阐述出作者对人世间的看法.所以,小说是不能因作者的记忆、联想以及情感的涌现而直抒胸臆的;换一句话说,写小说最避忌的就是解说并且直奔主题.小说的成功在于:读者能不能被小说中的人物以及故事所感动,它所刻划出的人物能不能给读者留下了深刻印象.所以,写小说必须要有耐心,要把握住人和事的突显出来的方方面面的形象,一笔一笔、一个一个细节去写,一步一步去讲述故事、塑造人物,不能203之过急.或者有人会说,现在人们的生活节奏那么快,哪有时间和兴趣慢慢品读你的细节?你有什么感悟,有什么话要说就直接说出来好了,有什么小说不小说的,我写的是非小说不行么!当然,这种说法也有道理.但不要忘记,我现在说的是写小说!我要明确地说:小说是写给有时间、更重要的是写给对小说有兴趣的人看的,对于没时间和兴趣看小说的人他可以不看.因此,写小说就必须要按小说的要求去写,不能以读者没时间和兴趣看为理由去改变小说!只欲表现思想价值的小说只会变得不可理解.
三、关于写法的深奥问题:
既然要将小说发表——这里用"发表"两字也许不妥,大概会被真正在报刊上发表过文章的笑掉大牙的.但我很想过一过发表瘾,只好将上网也当作是发表了——出来,坦白地说,总是希望自己的作品是有读者看的.所以,一个平平常常的人,一件平平凡凡的事,若照实写来是不易动人听闻的,就必须要在这些人和事上加些料——就像煮菜时加一些盐油醋酱一样——大做文章,那就出现了一个问题:小说的创作技巧和形式美的问题;也就是说,怎么样才能制作出一篇好的小说.
那么,小说的技巧和形式美应该是怎么样的呢?是不是我们看不懂但又经常在代表最高文学水平的文学期刊上看到的那一种呢?是不是被捧为最含蓄的现代派文学的鼻祖、表现主义文学的先驱、卡夫卡甲虫式的、主题曲折晦涩、看到你头昏脑胀的那一种呢?
这是一种烹饪熊掌鱼翅般比较高级的制作方法.
四、关于小说的语言问题:
文学是用语言来表达的,但语言只是文学的载介,因此,单凭优美的文字,像唱歌一样好听的语言,它也许是艺术,但并不是文学.
小说属于文学,所以沈从文说:我并不觉得小说必须很"美丽",因为美丽是在文字辞藻以外可以求得的东西.我也不觉得小说需要很"经济",因为即或是个短篇,文字经济依然并不是这个作品成功的唯一条件.我只说要很"恰当",这恰当意义,在使用文字上,就容许不怕数量的浪费,也不必对于辞藻过分吝啬.故事内容呢,无所谓"真",亦无所谓"伪"（更无深刻平凡区别）,要的只是那个"恰当".文字要恰当,描写要恰当,全篇分配更要恰当.作品的成功条件,就完全从这种"恰当"产生.
新手如何写小说
这个首先就要看你是从什么样的立意开始写了,如果单纯只是为了读者而写的,你可以在你能够接受的范围内,汇聚各种雷元素
——像是很多人用烂了的桥段,虽然庸俗,但仍然有大批的读者追捧.
当然这么写的后果自燃是会有人骂,不过,没关系,在网络文学中有一个现象叫做自我炒作,骂你的人越多,来看你的文就越多,然后为你说好话的人也会越来越多,但一定要把握好度,也就是文章一定要在你自己可以接受的范围内,不然舆论就会变成一面倒的局势了.
其次,只是为了自己的爱好来写,如果只是为了满足自己的写作欲望,那么就不能要求读者都会来看你的文,人气自然也就不会高上去,如果你不能忍受这种没有人气,而孤独写作的方式,建议你首先不要尝试这一种方法,说得不好听一点,你是新手,不是大神
当然,这也只是一部分建议,最最关键的一点,就是你必须保证更新
如果你选择是在起点发文章的话,那里对于更新的要求就更为严格,不管你写什么样的文,如果你不能保证前100章都是日更（
最佳为日更1万）,那么,在那种文章遍地的地方,很容易就被埋没掉
其次,是首发时要发表的字数
对于新人来说,一定要有3W字左右,至少这样,别人点进你的文章后,才不会直接去按那个红色的小X
所以说,新人想发文,尤其是在起点的话,奉劝你最好存上15W字左右的文章再发
再不然,就是磨练自己的文笔,让其他人无法超越,那么这样你无论更新得有多慢,还是会有大批大批的读者的
写小说的技巧
第一节 小说概述
小说是什么?理论上的定义是:小说是作者对社会生活进行艺术概括,通过叙述人的语 言来描绘生活事件,塑造人物形象,展开作品主题,表达作者思想感情,从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁.而作家们对小说有着自己的认识,如贾平凹说:"小说是什 么?小说是一种说话,说一段故事,我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品,怎样从他们身边走过,依然再走--其实都是在企图着新的说法."（《白夜·后记》） 这种"小说是一种说话"的经验之谈,值得我们初学小说者认真思索.
小说的特点主要有三点:第一,以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段;第二, 有较完整、生动的情节;第三,有具体的、典型的环境描写.因此,人物、情节和环境被称 为"小说的三要素".
小说的类别可分为:长篇小说,中篇小说,短篇小说和微型小说.在写作上,这四类小 说各有不同的要求.如短篇小说,它的篇幅和容量比较短小,一般二万字以下,两千字以上. 人物集中,故事单纯,结构紧凑.往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘,以提示社会生活的意义,"它往往只有一个主人公,一条线索;往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事,但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事."（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌,以一目尽传精神,鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础".如他的 《狂人日记》、《风波》、《祝福》等.再如微型小说,它的篇幅更短,几十个字、几百个字至 一千多字.情节单一,人物很少.多取材于日常生活中的一件小事,寓有褒贬或哲理.如日 本现代作家星新一的《宝子姑娘》和我国当代一些作家的微型小说作品.小说家沙汀说:"我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇,主要的差异并不在于字数,而在于表现方法."这个说 法对初学写作者来说,很有指导意义;要从事不同类别的小说写作,不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法.
第二节 短篇小说的写作
高尔基在《和青年作家谈话》中指出:"一开始就写大部头的长篇小说,是一个非常笨 拙的办法,……学习写作应该从短篇小说入手,西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的,因为短篇小说用字精炼,材料容易合理安排,情节清楚,主题明确."
怎样写作短篇小说呢?
一、充分准备,打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样,在写作前必须进行充分的准备.首先,在执笔 写小说之前,必须具有一定的思想修养和生活积累.其次,读过较多的文艺作品,喜爱文学 创作,有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识.茅盾在《创作的准备》开头就指出:"世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作,以及他们毕生的文学事业的经历,就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答.理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释, 写了很多论文,数十万言一厚册,也就是给这题目作注脚."再次,在写作小说之前,从事 过表达方法的基本练习,并从事过一般散文尤其是速写的写作练习."一个初学写作者最好 多做些基本练习,不要急于写通常所谓小说,不要急于成篇.所谓基本练习,现在通行的''速 写''这一体,是可以用的.不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整,俨 然已是成篇的东西,而不是练习的草样了.作为初学写作者的基本练习的速写,不妨只有半 个面孔,或者一双手,一对眼.这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样,是将来的 精制品所必需的原料.许多草样斗合起来,融和起来,提炼起来,然后是成篇的小说."（《茅 盾论创作》第358页）所以,我们要学习写作小说,必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功,打下坚实的基础.当然,对这个问题的认识不能绝对化.这并不是说,我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作.不少青年作者的经验说明,初学写作者就是要 勇于创作实践,写是最好的基本训练.不要怕失败,失败是成功之母.小说创作和其它文体 的写作一样,没有什么捷径,小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来.别人的技巧, 只能作借鉴,创作还是要靠自己.
二、认识生活,熟悉人物 创作需要生活,对生活不熟悉,不理解,就无法反映和表现生活.社会生活是文学艺术 的源泉,人是社会诸关系的总和,只有熟悉、理解社会生活,才能熟悉、理解各类人物.不 熟悉、不理解各类人物,就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作.茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说:"我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕,终于得了 幻灭的悲哀,人生的矛盾,在消沉的心情下,孤寂的生活中,而尚受生活执着的支配,想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光,于是我开始创作了.我不 是为的要做小说,然后去经验人生."他还说;"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事,你 要去听,要去问."（《创作的准备》）因此,一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样:"他 溶化在生活洪流之中,溶化在集体之中;他是一个参加者."
小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类,能成为小说素材的"生活",至少应该有三个条件:
1．具有较鲜明、生动的形象;
2．具有独特性;
3．具有一定的思想 内涵.因此,当作者在观察生活的时候,无论对人物、对故事、对环境,都应从上述三点出 发,勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐",抓住真正有用的写作素材,渗透作者 的思想、感情,使生活素材逐渐变成自己的东西. 三、严格选材,深入开掘 1931年,沙汀和艾芜写信给鲁迅,请教短篇小说的题材问题.鲁迅回信说:"只要 所写的是可以成为艺术品的东西,那就无论他所描写的是什么事情,所使用的是什么材料, 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材,动手来 写的.不过选材要严,开掘要深,不可将一点琐屑的没有意思的事故,便填成一篇,以创作 丰富自乐." 高尔基也说过:"在短篇小说中,正如在机器上一样,不应该有一个多余的螺丝钉,尤 其是不应该有多余的零件." 这就告诉我们,写作短篇小说必须严格选择题材,深入开掘.那末,短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢?
短篇小说的选材要做到:
（一）撷新去陈,根据时代需要选材.短篇小说的题材是没有什么限制的,凡是人类涉 足的领域、产生的事件,都可以经过选择作为作品的题材.但是,从美学价值和社会意义来 考虑,我们就必须撷新去陈,尽量选择我们这个时代、这个社165需要的题材来写.
（二）以小见大,根据体裁特点选材.短篇小说这种体裁的形式特点,要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面,而必须写人生的横断面,就象是横着锯断一棵树,察看年 轮可以知道树龄一样,短篇小说虽写人生中的一角、一段,也就可以窥见整个人生.鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代,在写作短篇小说时,都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的.因此,有经验的小说家在谈创作经验时就指出,创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择".如王蒙在《谈短篇小说的创作技巧》中就说过,短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里,选定你要下手的部位. 它可能是一个精彩的故事,它可能是一个给人留下了深刻印象的人物,它可能是一个美好的 画面,它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆,一点情绪,一点印象,而且你自己还一时 说不清楚.这个过程叫作从大到小,从面到点,你必须选择这样一个''小'',否则,你就无 从构思无从下笔,就会不知道自己写什么."
（三）扬长避短,根据自己生活选材.一般来说,作者应该写自己熟悉的题材,因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的,写起来容易驾驭,而且能写 得生动、深刻.当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的. 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节.选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断.要达到这个目的,我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力.这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力,对于小说 创作极为重要.茅盾在他的《短篇小说选集后记》中指出:"在横的方面,如果对于社会生 活的各样环节茫然无知;在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清,那么,你就很少 可能在繁复的社会现象中,恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物,作为 短篇小说的题材."所以,短篇小说在选材时,不能只着眼于事件的故事性和吸引力,而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察,要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面,善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西,从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌,使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海.
对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视."几乎在所有的情况下, 作家心中首先想到的总是小说的主题,或者说思想内容.他构思小说的情节是为了表达这一 主题,创造人物也是围绕着这一主题.好的小说总是有一个好的主题的."（[英]《小说家的 技巧》） 衡量一篇小说的美学价值,重要的并不是看题材本身,而是看作者对于题材所开掘的思想的 深度--主题提炼的程度.所谓开掘,就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西; 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入,主题思想就越深刻,作品的教育作用也就越大, 美学价值也就更高.所以说,一篇没有好的主题的小说,是无法登上大雅之堂的. 李师东在《一个新的文学层面的诞生》中评论九十年代的新生代作家时指出:"八十年代的 文学,是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的.与前几茬 作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题.直至今天,我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思 想观念、文化背景的冲撞和对举.""在九十年代新的时空下,这一茬更为年轻的青年作家得 以走上文坛,正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题,而与社会的新的变化和进 展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起,谋求 与九十年代社会的契合,体现中国社会新的进展,这正是他们的努力.以一种消解的姿态, 达到对文学的整合,以反先锋的方式,回归到朴素的情感姿态,以个人化的方式,进入到文 学创作之中,这正是这个新生代作家群的文学用心."（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出:小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事.
"一个文学作家应当走的''创作过程''的道路,是和社会科学家研究过程的道路相反的.""社 会科学家所取以为研究的资料者,是那些错综的自然的现象,文学作家的却是造成那些现象 的活生生的人.社会科学家把那些现象比较分析,达到了结论;文学作家却是从那些活生生 的人身上,--从他们相互的关系上,看明了某种现象,用艺术手段来''说明''它,如果作 家有的是正确的眼光,深入的眼光,则他虽不作结论而结论自在其中了."（《茅盾论创作》 第466页）因此,小说作者的分析工作是与自己对人物、事件的观察、感受,对生活的体 验、理解结合在一起的,这种分析是理性的,但是它是融化在形象思维中的.
许多小说作者的创作实践告诉我们,有的作品的主题是在人物之前产生的,而有的主题 是在有了人物之后才确定的.例如茅盾创作《春蚕》,是先有了主题,"其次便是处理人物, 构造故事."（《我怎样写〈春蚕〉》）而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去 写的.他说:"《夜的眼》是什么先行呢?是感觉先行,感受先行,是对城市夜景的感受先行. 这里头有我个人的感觉,但又不全都是.……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地 区的人对大城市、对我们生活的感受.……这个感受饮食着深思对我们生活的深思,这个深 思还没有做出明确的结论,但是它充满了深思."王蒙又说:"《夜的眼》还有一个主题,这 也是我在最近才明确的,就是写了我们生活中的转机.……所谓''转机'',充满了艰难,充 满着历史的负担,但又开始有了新的东西,大有希望.《夜的眼》里既有负担,又有希望; 既有伤痕,又有跨越伤痕向前进的努力;既有思索,又有感受;既有想不清的地方,又有相 当清楚的地方.我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的."（《漫话小说创作》）
总之,我们对小说的材料必须深入开掘,对主题必须刻苦提炼.而在构思时、写作中, 是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的.可以是主题先行,也可以是人物先行,还可以是 感受先行.而且,主题可以是一个,也可以是几个,即写成多主题的小说.
怎么写小说,写小说的步骤,格式
①.写小说必须先明确几点: 1.你对写小说有真正意义上的喜好,不是突然心血来潮,不然写了几千字就写不动了. 2.你认为你写的小说会有人喜欢,不然写出来没人看就尴尬了.办法:将你小说主要情节公布出来看大家反应. 好了主观客观都齐全了. ②.写小说前的准备: 1.准备好一个故事的基本框架.我觉得每一个作家都是一个造物主,他通过文字来创造了一个世界,这和创造出来的世界就是框架.有些题材的作品可以免去这个框架,例如社会题材.因为他的框架就是我们所处的社会,而有些则不行.例如现在最火的,他属于玄幻类型,必须重造.当然你也可以用别人已经造好的框架,但没什么新意了. 2.有框架了还要有人物,而人物设定就是一篇小说的精华所在.世界上60多亿人,没一个人是一样的,就算是双胞胎他们个性也会不同.小说中人物繁多,要把每个人的个性都写出来的确很难,但也不是不可能的.因为小说中不适合用说明性的语言(他很笨\他很聪明,就是说明性语言)来描述一个人的性格,通常都是通过人物之间的对话\动作来突显人物的性格.就是这方面的佼佼这,在你可以通过一句话来了解是谁出场了,他就是怎么牛.我有一个还不错的办法,将人物的名字和他的性格写在卡片上在贴在电脑显眼处,例如 甲 性格热情奔放 但有粗心的毛病.乙 性格冷若冰霜 但从不出错. 在写作时只要将他的性格用动作\语言表达出来就可以了.人物这方面真的很麻烦,各位还是不清楚的可以加我QQ 密码是WXY. 3.万事具备只欠情节了,好的情节可以引人入胜,烂的情节只会使人按ALT+F4.情节请自己想,这方面我不做多说,对情节把握不准的也可以问我. ③开始写.拿出你的钢笔\圆珠笔(毛笔也行)\键盘出来,写吧.不过写之前一定要准备好框架.JK 罗琳花了7年时间来准备的框架和情节,你准备花多久? ④写小说几大忌讳: 1.忌第一人称,也就是"我"来写.这样一般都写不出什么好文章.一般多用第3人称,就是"你\我\他"来写,这样的的好处是我们可以更直观的看,就象看电影一样. 2.忌无敌.当主角无敌了,这小说就没什么可看的了. 3.忌大量224秽170内容,当大量224秽170充斥着全文,也许会给你带来冲动,但这就失去小说的意义了.不信可以去看开始觉得还可以,后来就没意思了. 各位也可以参考上面的12忌.但有些我觉得已经不是忌讳了. 就写这么多,有问题可以加我QQ 密码WXY (加好友的密码,请注明"怎么写小说") PS: 我还是名学生,只是研究小说很久了,各位也可以发邮件到我邮箱里 istillloveyou@ vip.qq.com (旧版)作家十二忌: 作家十二忌一,忌跟风"不要修真受欢迎就写修真,三国好看就写三国." 二,忌'我'"这就不多说了,对于所有的写手来说,用第一人称写作是大忌" 三,忌流水帐"文章太过简陋,文中必须多多出现对话,环境的描写与人物性格的描述" 四,不能抄袭"至少要抄得读者看不出是抄的,有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情" 五,忌文章太短"不要用骗点击率的方式写书,一章至少要有四、五千字" 六,忌太哆嗦"拖戏是可以的,但必须要有技巧,不能无限地拖长.要尽力交代一些有用的东西与伏笔,在一些文字上加长文章的长度,但如困技巧不够不要强行.文章太短不行,太长也不行.要长短适中." ,忌太杂"比如科幻作品最好不要与武侠合在一起,香满的那些武侠科幻漫画是最失败的.因为他们硬是把武侠与科幻平衡.每一部小说都有其中心的主题,科幻就科幻,武侠在其21现可以,但起到的作用微不足道,因为是科幻为主题,那幺一切都必须用科学角度去解释,而不是又科学又武侠." 八,忌超人"文章中最忌最忌的除了跟风之外,就是使得主角一夜之间成为超人.主角遇到奇遇得到意料序外的能力,可以!但一夜之间得到超强的力量,事后的力量强无可强,那幺你怎写到终." 九,忌名称太多"读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名,只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代,给读者慢慢地消化.如果作者太急,只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐." 十,忌例表"题材设定永远都是给自己看的,不要硬加在文章中,读者没有兴趣去看你的设定,这样做就有如提前把一本书的结局说出来,使人失去了看书的味道."例:魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定,在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事.最后魔法师突然之间出现了.才啊!地明白到这是一本玄幻作品.给了本人无数的惊奇,而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师,使得读者有兴趣再看下去,龙什幺的也是最后才慢慢出现,一个个地描述,而不是一次过例出来.换句话说,作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的,（龙到现在才出现了两次,妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来,这是他成功的地方. 十一,忌呢称"身为一个作者,要尽力站在中立的立场去看去写,所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX,阿XXX的情况出现.文章必须给人中立,冷酷的感觉.而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字
的称呼,从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字.你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺?" 十二,忌上下关系混乱"有很多的作品,主角都是尽力与身边的角色拉关系"比如:主角命令身边的大哥去某事时是这样说的:"某某哥,去帮我把什什什幺给打下来吧."而不是:"某某某听令,将XXX给我打下来."公私无法公明,上下关系混乱,你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气.这只能表现作者社会经验不足.
